Wood for Guitars2 by Trevor Gore [woods]
Wood for Guitars
Trevor Gore
Proc. Mtgs. Acoust. 12, 035001 (2011); doi: 10.1121/1.3610500
View online: https://doi.org/10.1121/1.3610500
Published by the Acoustical Society of America
Gore guitars の Mr.Trevor Gore がギター用の木材の選定について書いています。
４回に分けて紹介していきます。興味の湧いた方は、原文を読んでください。
高級アコースティックギターの設計基準
第１回
１．音響基準
２．構造基準
第２回
３．重要な材料特性
3.1.ブレース用木材
3.2.サウンドボード用木材
第３回
3.3.バックとサイドの木材
第４回
3.4.ネックウッド
3.5.フレットボード
3.6.ブリッジ
で紹介していきます。
３．重要な材料特性
木材の特性は、最大 2 倍まで変化する可能性があります。その結果、ある種の材料特性と他の種の材料特性には重複があり、音響公差に合わせて設計および構築されている場合、音響への影響がなく、木材種の代替が可能であることを意味します。
さまざまな材料特性の相対的な重要性は、コンポーネントによって異なります。 たとえば、ネックウッドは強くて硬い必要があります。 フレットボードの木材は、湿度が変化するたびにネック/フレットボードの構造が湿度計にならないように、耐摩耗性が高く、湿度の変化に対して安定している必要があります。
バックとサイドは伝統的に同じ種類の木材で作られていますが、美的理由以外にそうすべき理由はありません。サイドに使用される種は熱曲げ可能である必要がありますが、これはバックパネルの要件ではありません。
ただし、ギターの成功は、サウンドボードの慣性を加速する弦の能力と、かなり厳密に定義された帯域内の主要なモノポール共鳴である T(1,1)2 を持つサウンドボード構造に大きく依存します (そのため、 サウンドボードの質量と剛性によって決定されます。その結果、ビルダーは密度が低く、相対的に剛性が高いトップウッドを求める傾向があります。
ブリッジは弦の振動をサウンドボードに伝えます。低慣性は高加速 (および良好な音響放射) にとって重要であるため、低慣性ブリッジが有益であると言えます。
このように、最も重要な材料特性が決定され、各コンポーネントに使用される木材種の選択が決まります。
特に重要な材料特性は次のとおりです。
・ヤング率
・密度
・湿度変動に対する安定性
・熱曲げ性 (木材のコールド クリープに対する感受性とも相関しているようです)
・硬度
3.1.ブレース用木材
弦の負荷によって適用される曲げモーメントによるサウンドボードのたわみを制限する。スプルースは 100 年以上にわたってギターのブレースに選ばれてきました。スプルースの剛性、強度、密度のパフォーマンスに匹敵する一般的な針葉樹または広葉樹は他にありません。ウエスタンレッドシダーブレースの破断係数 (MOR) は スプルースブレースより小さいため、故障点に非常に近い状態で動作しなければならないので、使用できません。
3.2.サウンドボード用木材
著者のアプローチは、木材の材料特性に関係なく、サウンドボードの厚さを調整することです。同じ振動応答があります。
この手順は、Gore と Gilet の本（ Contemporary Acoustic Guitar Design and Build, Vol. 1; p4-58 to p4-61; Pub. Trevor Gore, 2011）によって詳細に説明されています。手順を知るには購入するしかないようです。
その結果、完成した楽器で目標のトップモノポール（ T(1,1)2 ）周波数を生み出す振動性能がでるように厚さを加工します。これにより、材料特性の違いによる性能のばらつきが押さえられ、異なる種類のトーン ウッドに起因する違いがなくなります。サウンドボード設計に対する著者のアプローチは、一貫した振動特性を持ちながら異なる質量を持つサウンドボードをもたらします。
好ましいサウンドボードは、低質量のものです。異なる種類のトップ材を使用して得られたトップパネルの質量の範囲を示しています。 ギターが優れた応答性の高い設計である場合、低質量のトップは、弦の励振に対してより積極的に反応します。大量生産されたギターは、このカテゴリーに分類されません。
サウンドボードが「シャーシ」に取り付けられている場合、特定の楽器の全体的な魅力に寄与する音の残留変動は、ほとんど制御されないままであり、この特性は簡単には測定できず、木材種間の音響的差異の説明は、使用される木材の音のスペクトル吸収と放射の性質によって引き起こされる音の残留変動きよるということです。これは、さまざまな木材がどのように聞こえるかについての以下のかなり一般的なコメントにつながります.
この残留変動のばらつきは、設計によって決定されます。一部のリスナーにとっては、それが優れたギターと真に優れた楽器の違いになる可能性があります。しかし、忘れてはならないのは、筆者の知る限り、ブラインドリスニング テストでギターの構造に使用されている木材の種類を一貫して特定できる人は誰もいないということです。
シトカスプルース
平均して、このアプリケーションに適した最も硬く、最も強い。また、豊富にあるため、ギター製作に必要な品質が比較的安価である。シトカスプルースは「強い基音」を持っていると主張されている。 時間の経過とともに、スチール弦ギターのコミュニティでは、これは他の木材と比較するための基準になった。
エンゲルマンスプルース
シトカスプルースと比較すると、密度が低く、剛性が低く、硬度が低い。同じ厚さで直接代用すると、ヤング率が低くなり、T(1,1)2 周波数が低いサウンドボードが生成される結果、完成したギターは「より暗く」、場合によっては多少濁った音になる。よく考え抜かれた設計で使用されたエンゲルマン スプルースは、非常に感度が高く、応答性が高く、バランスの取れたギターを生み出す。低質量、低ダンピングの木材の能力により、クラシック ギターのサウンドボードにも非常に適した木材。硬度が低いため、製造中、使用中の両方で、へこみやマーキングが発生しやすい。
ヨーロッパ（ノルウェー、ドイツ）スプルース
一般的にエンゲルマン スプルースよりも硬く、密度が高く、硬いですが (視覚的によく似ています)、シトカ スプルースほど密度や硬さはない。シトカおよびエンゲルマンとの最も顕著な違いは、クロスグレイン剛性とロンググレイン剛性の比率が高いことです。シトカの比率は約 0.75、エンゲルマンは約 1.0、ヨーロッパは 1.2〜 1.4 です。著者は、これが音響的に重要であるかどうかを確認できませんでした。エンゲルマンとヨーロピアンの音色の違いはほとんどありません。他の「白い」トップ ウッドでは再現できない美しいアイボリーの光沢に仕上がる。
レッドウッド
レッドウッドはその材料特性が非常に変化しやすい。もろく、木目に沿って簡単に裂けますが、スプルースよりも湿度の変化に対して寸法的に安定しています。特徴的に区別できる音色の特徴はありません。
ウエスタンレッドシダー
柔らかく、密度が低く、剛性が比較的低く、ダンピングが非常に低い。強度と剛性が比較的低いにもかかわらず、響板として優れた木材である。 シトカの代わりにエンゲルマン スプルースを使用するように、スプルースと同じ厚さで代用すると、より暗い音になります。色調が「暗い」または「暖かい」という評判が得られました。フィンガーピッキング用に設計されたレッドシダーのトップを備えたスチール弦ギターは、真に応答性が高い。レッドシダーは、クラシック ギターに適しているため、より頻繁に使用されます。成熟したサウンドになるのが早い。スプルース ギターは、サウンドが完全に発達するまでに何年もかかる。 なぜそうなのかは明らかではありません。
