“How the Selection of Species Helps Define the Sound of Your Guitar" by Dana Bourgeois

“How the Selection of Species Helps Define the Sound of Your Guitar” 

Acoustic Guitar Magazine, March/April 1994

ここでは、今日最も一般的にトップ、バック、サイド、フレットボード、ブリッジに使用されている木材の長所と短所を見ていきます。

 

アコースティック ギターに使用される木材は楽器の音にどのような影響を与えるのでしょうか。ギターがマホガニー、ローズウッド、メイプル、エボニー、スプルースで作られていた頃は、混乱することはありませんでした。しかし、原生林から伐採されたトーンウッドの入手が困難になりつつあるため、メーカーやルシアは、トーンウッドの代替材を検討せざるを得なくなりました。

 

トーンウッドの評価

木材の違いは、人と人との違いと同じくらい神秘的で複雑な場合があります。同じ種類の木材であっても、まったく同じものは 2 つとありません。環境条件、遺伝学、木の年齢、輪状の成長パターン、木目方向、硬化条件などのすべてが、木材の音色に影響を与えます。

 さらに、トーンウッドはメーカーによって異なる反応を示します。また、同じメーカーのギターであっても、異なるモデルのギターで使用すると、異なる特性を示すことがあります。また、特定の木材の音が良いか悪いかは、誰が聞いているかによっても異なります。したがって、トーンウッド間の違いを整理しようとする試みは、比較的主観的な観点からのみ提供できています。

トーンウッドを評価する際、ルシアーは多種多様な要素を考慮に入れなければならず、その中には不可解なほど微妙なものもあり、そのほとんどはルシアーによって優先順位が異なる可能性があります。私はいくつかの要素を非常に重要視する傾向があり、これらの要素を一緒に見ると、トーンウッドに関する私自身の理解の多くが明らかになります。

音速とは、物質が受け取ったエネルギーを伝達する速度を指します。簡単に説明すると、弾かれたギターの弦がエネルギーをブリッジに伝えます。そして、ブリッジはポート付きエンクロージャの 1 つの表面を振動させ、最終的に鼓膜に到達する音圧波を設定します。このためには、効率的なポート付きエンクロージャを設計し、振動エネルギーの伝達を促進する材料でそれを作らなければなりません。活発な素材、つまり、音速が速い、または内部減衰が少ない素材は、最高のファシリテーターになります。

ルシアが木材の音速を判断する方法はいくつかあります。最も一般的な方法は、節点で木材を保持し、軽くたたき、応答を聞くことです。（節点は、自然倍音を演奏できるギターの弦の位置に似ています。）高い音速と低い音速の違いは非常に明白な場合が多いです。木片がとても生き生きとしていて、どこで叩いたり、どこで持ったりしても問題ないように見えることがあります。 熟成したブラジリアン ローズウッドの大きな山を調べたときのことを覚えています。木片を別の木片にあてるだけで、最高のセットを鳴らすことができます。

音速のテストに加えて、ルシアはタッピング技術を利用して倍音成分を聴きます。

弦のように、木片は基音と倍音の配列を生成することができます。個々のハーモニクスの存在と強さは、木片の形状と質量の変化によって明確に影響を受けますが、音色の明瞭さ、相対的なハーモニクスの複雑さ、高、低、または中のバイアスなどの要素は、さまざまな方法で木片を持って叩くことによって、すぐに見つけられます。

サウンドボード 

トップ、またはサウンドボードは、ギターの応答性、アタックの素早さ、サステイン、倍音の色付け、各音の基音の強さと質に影響を与えるようです。

ほとんどのルシア (すべてではありません) は、表板に選択される木材は、完成した楽器の音質を決定する唯一の重要な変数であると考えています。

シトカスプルースは、現在、最も一般的に使用されている標準的な素材です。これは、その入手可能性と、その特徴である大径の丸太からの高い収量のためです。柾目のシトカは、木目に沿って、また全体的に非常に堅いです。ほとんどの針葉樹の比較的軽量な特性と組み合わされた高い剛性は、高い音速のレシピです。

　強力な基音と倍音の比率により、シトカは力強く演奏しても明瞭さを維持できるパワフルでダイレクトなトーンを実現します。シトカは、幅広いダイナミクス応答と堅牢で肉厚なトーンを必要とするスタイルのプレーヤーに最適なトップ ウッドです。バランスシートの反対側では、強い倍音成分が不足していると、比較的軽いタッチで演奏したときに「薄い」トーンになる可能性があります。これはもちろん、ギターの設計やその構造に使用されている他の木材によって異なります。

　新しいシトカ ギターの慣らし期間も、他のスプルースの慣らし期間よりも長くなります。シトカの最も一般的な代替品は、別の国内の西洋種であるエンゲルマンスプルースです。

エンゲルマンスプルースは、小さい丸太から得られる収量が低く、シトカよりも高価なことがよくあります。ほとんどの丸太が、らせん状の木目の構造を持っているため、柾目材に適していません。エンゲルマンは、シトカスプルースよりもかなり色が薄く、重量も軽く、通常は剛性が低いため、音速がわずかに遅くなります。

エンゲルマンはまた、基音がより弱くなる傾向がありますが、倍音成分はより広く、より強くなります。そのため、特に楽器を静かに演奏する場合に、ほとんどのシトカ トップから得られるよりも豊かで複雑な音色を必要とするプレーヤーに適しています。欠点は、エンゲルマントップの「ヘッドルーム」がシトカ トップよりも低い可能性があることです。つまり、ギターを大音量で演奏すると、明瞭さと解像度が犠牲になることがよくあります。

ヨーロッパまたはシルバースプルースは、クラシックギターのメーカーが選択するスプルースであり、エンゲルマンスプルースと色、軽さ、高調波の複雑さ、ダイナミック レンジの下端での豊かさなど、多くの特徴を共有しています。その見た目の類似性と非常に高いコストのために、その名前は、不謹慎な （または情報を知らされていない）木材商や弦楽器製作者によってエンゲルマンスプルースに何度も付けられてきました。 ヨーロピアンスプルースは、応答が速く、ヘッドルームが大きいという点でエンゲルマンとは異なります。平凡なヨーロピアンスプルース (今でも入手可能なエンゲルマンのより優れた等級によって品質が容易に上回ります) よりも優れたものの入手可能性は、ヨーロッパのソースでボードが選択されない限り、大幅に制限されます。

アディロンダックまたはアパラチアンスプルースとしても知られるイースタンレッド スプルースは、第二次世界大戦前にアメリカの製造業者によって使用された主要なトップ ウッドでした。その使用は、資源の過剰収穫のためにほぼ中止されましたが、50 年にわたる再生と、この伝統的なトーンウッドが達成した伝説的な地位のおかげで、最近再導入されました。ほとんどの丸太のサイズが小さいこと、均一な色と木目の規則性に対する市場の好みに適合する木材が不足していることは、レッドスプルースの価格を非常に高く維持する一因となっています。レッド スプルースは比較的重く、音速が速く、すべてのトップ ウッドの中で木目に沿って最も高い剛性を持っています。シトカと同様にファンダメンタルズが強いですが、より複雑な倍音成分も示します。レッド スプルースで作られたトップは、あらゆる種類の中で最大のボリューム シーリング（天井が高い＝大音量が出る≒ダイナミックレンジが広い）を備えていますが、すべてのダイナミックレベルで明瞭さを維持する豊かなトーンも備えています。要するに、レッド・スプルースは、スチール弦ギターのトップウッドの聖杯となる可能性が非常に高いのです。プレーヤーとビルダーが、色むら、木目の不規則性、マイナーノット、４ピース トップに対する恐怖症を克服できれば、使用可能なレッド スプルースの供給がまだ利用可能である間に、さらに多くの優れたサウンドのギターが生産される可能性があります。老朽化した木材は急速に姿を消しているため、新しいギターの大部分が合成素材で作られている場合を除き、近い将来、そのような態度の変更を予定する必要があります。

　スプルースを離れる前に、スプルースのすべての種で時折発生する木目の素晴らしいパターンであるベアクローの形、またはヘーゼルフィクテについて言及する必要があります。ベアクローは、カーリーメープルのカールのように、縦方向の繊維の波打ちであり、木材の表面をきらめく模様に分割します。メープルで通常発生する均一な波とは異なり、ベアクローは通常、非対称またはランダムに壊れたパターンで表示されます。この現象は、ほとんどの場合、高密度で硬い木構造と高い音速を持つ古い木で発生します。このように、ベアクローは通常、スプルースの特定の種内のトーンウッドのより良い例の信頼できる指標です。

ウエスタンレッド シダーの色は、ハニーブラウンからライト チョコレートまでさまざまです。どのスプルースよりも優れた音の速さ、倍音の含有量が高く、基音の含有量が低く、木目に沿って剛性が低いです。さらに、シダートップは大幅に短い慣らし期間を必要とします。第二次世界大戦以来、シダーはクラシック ギターのメーカーによって広く使用されてきました。シダートップのギターは、豊かでダークなトーンが特徴で、フレーバーにあふれています。

ただし、スプルース系よりもプロジェクションが弱いことが多く、ダイナミックレンジの上部近くで明瞭さが失われる傾向があります。十分なボトムエンドを持つことはシダーギターにとって決して問題ではありませんが、音が濁るのを防ぐことは時には問題です。シダーは木目に沿って非常に弱いため、ボディが小さめのギターやスキャロップ加工されていないブレースに最適です。

レッドウッドは通常、シダーよりも色が濃く、多くの場合、同じ一般的な音色特性を示します。わずかに暗い音色に傾いており、低音の明瞭度が低く、音速が低くなります。

1920年代から響板にはコアやマホガニーが使われ、最近メイプルが使われるようになりました。これらの広葉樹は共通して、（針葉樹の表板に比べて）音速が比較的低く、密度が高く、倍音が少ない。したがって、それらはソリッドなトーンを生成する傾向があり （特にリッチなトーンではありません）、ダイナミックレンジの上限で最もよく反応します。

マホガニートップのギターは、カントリー ブルースの演奏に適した強い「パンチの効いた」トーンを示します。 Koaha はややミッドレンジのトーンで、リズムにうまく機能し、ハワイアン スタイルのスライド プレイ用に作られたインギターを真に輝かせます。特にメイプルは、3 つの中で音速が最も低く、実にフラットなサウンドになる可能性があります。これは、ギターが高い音圧レベルで増幅された場合に、隠れた恵みとなります。

バックとサイド

ギターのバックとサイドは、サウンド ボックスの筐体を形成する役割を果たしているだけでなく、共鳴器としても機能し、その振動がハーモニック ミックスに大きく貢献しています。慎重に選択すると (設計基準と楽器で使用される他のトーンウッドを十分に考慮して)、バックとサイドは楽器の全体的な音色に大きな影響を与える可能性があります。

ブラジリアンローズウッドとインディアンローズウッドは、非常に高い音速と幅広い倍音を持っています。ローズウッドは、熱帯雨林のさまざまな仲間 (ココボロ、キングウッド、モラドなど) と同様に、低い倍音を強く発音しており、通常はギター全体で最も低い共鳴周波数です。これらの低域は、複雑なボトムエンドを作成し、楽器に全体的なトーンの暗さを与えるのに役立ちます。力強い中高音域がトップで生成される倍音を補強し、高音域の太いトーンに貢献します。

ローズウッドで作られたギターは、強力でクリアな共鳴ハーモニクスのセットが原因で、オンセットが遅れ、減衰が遅いため、顕著な「リバーブ」トーンも持っています。ブラジリアンローズウッドは、インディアンローズウッドが持つすべてのものを備えていることがわかりました。その種が数世代以内に絶滅する可能性があることを考えると、私はこれを非常に恐れています。ブラジリアン ローズウッド製品の貿易に対する国際的な禁輸措置により、この国に残っている比較的少数のセットは、国内で販売されたギターにのみ使用される可能性があり、供給が減少するにつれて価格が上昇し続けることが保証されています。

マホガニーとコアは、バックとサイドの素材として考えると、音速が比較的高く、倍音の着色に大きく貢献します。ローズウッドのローエンドの周波数と持続的な残響が欠けているため、これらのウッドはまったく異なるサウンドを持っています。ローズウッドのギターが「金属的な」音を持っていると考えることができるのに対して、マホガニーとコアのギターは「ウッディ」な音であるとよりよく説明されますが、これらの木材のより硬く、より密度の高い例は、ローズウッドの特徴のいくつかを引き継ぐことができます.コア材は中音域がもう少しふくらみを持っているように見えますが、マホガニー材は低音域 (ある程度) と高音域を好む傾向があります。

メイプルとウォールナットは、音速が低く、内部減衰が大きいため、他のトーンウッドよりも音響的に透過的である傾向があります。つまり、余分な新色を追加することなくトップの音色特性を聞くことができ、トップから発せられる倍音の一部を減衰させるのに役立つことさえあります.シュガーメープルやブラック ウォールナット (特にクォーターソーンの例) など、これらの木材の硬くて密度の高い例は、マホガニーの音色の方向にわずかに傾く傾向があります。カーリー、キルティング、またはバードアイズは、木材の色調に大きな影響を与えないように見えますが、ベアクローのように、他の特性の指標として使用できます。たとえば、キルティングされた図は、より柔らかい種で最も頻繁に発生し、木材が平らに製材されている場合 (より高い減衰特性を生み出す傾向がある 2 つの特性)、最もよく表示されます。

フレットボードとブリッジ

ボルトオンネックのエレクトリック ギターのプレイヤーは、ネックとフレットボードの素材がトーンに大きな影響を与えるという事実に長い間気が付いていました。

メイプルネックは明るくポピーなトーンを与え、ラージ ボディ ギターのトップ エンドを補強します。マホガニー ネックは、パレット全体をより温かみのあるウッディなトーン レンジに押し上げるのに役立ちます。

　フレットボードの素材も全体のトーンに影響を及ぼしますが、ケーキ自体の層というよりも、ケーキのアイシングとして機能する可能性があります。ブラジリアン ローズウッドのフレットボードとそれに対応するより密度の高い熱帯雨林のフレットボードは輝きと響きを加え、インディアン ローズウッドのフレットボードはミッドレンジを太くするのに役立ちます。

ウェンジは、ローズウッドとは関係のない、密で暗い色のアフリカ硬材で、ブラジリアン ローズウッドと非常によく似た音色特性を持っています。バイオリン、クラシック ギター、高級スチール弦に見られる伝統的な指板素材であるエボニーは、製材所で一般的に使用されるすべての木材であり、明確な減衰特性を備えています。

これはレッド・スプルースやブラジリアン・ローズウッドで作られた大型のボディのギターではあまり問題にならないかもしれませんが、小型のギター、特にトップとバックに共鳴の少ない木材を使用するギターを設計する際には考慮する必要があるかもしれません。

フレットボードのようなブリッジ素材は、楽器を作ったり壊したりすることはできませんが、ギターにある他の素材の音色の貢献を強化または編集するのに役立ちます。上で説明したエボニー、ブラジリアン ローズウッド、インディアン ローズウッドなどの木材は、ブリッジ材として使用した場合と、フレットボードに使用した場合とで、同様の音質に貢献します。

一般的に考えた場合、木材はギターのトーンの特定の側面にのみ影響を与える可能性があることを覚えておくことが重要です。同様に重要なのは、ギターのデザイン、製作者の技術、ギターを構成する個々の木材の品質です。

しかし、種の選択は、非常に特別なギターや特定の目的のために設計されたギターを作成する際の決定要因になる可能性があります。