MEASUREMENTS OF ACOUSTIC GUITAR TOP PLATES DURING THE VOICING PROCESS

MEASUREMENTS OF ACOUSTIC GUITAR TOP PLATES DURING THE VOICING PROCESS

Mark Rau

Center for Computer Research in Music and Acoustics (CCRMA), Stanford University, Stanford, California, USA email: [e-mail] 

Richard Hoover 

Santa Cruz Guitar Company, Santa Cruz, California, USA 

ICSV26, Montreal, 7-11 July 2019

ボイシングプロセス中のアコースティックギターのトッププレート測定

ここの論文では、スチール弦アコースティックギターのトップブレーシングに焦点を当てています。ブレーシングはギター製作の最も重要なポイントといわれますが、ブレーシンングプロセスは依然として大部分は定性的です。この論文は、まだ研究の最初の段階で、結論のようなものは出ていません。しかし、ルシアが行ったブレーシングの写真と減衰率の変化が表されているので、どの状態で変化しているのかが分かります。

　ここでは、入力アドミタンス（周波数領域で、構造振動の速度を入力駆動力で割ったもの）を測定し、構造の振動特性を表します。入力アドミタンスは振動しやすさを示しています。マスタールシアのブレーシング方法に基づいて、どう削ったらどう変化するか、適切にヴォイシングすることを定量化することで、見習いの製作者に教えるのに役立てるという目的があります。

　二人のルシアが、アコースティックギターのトッププレート（オーケストラモデル（OM）サイズのギターで、トップ、ブレースともアディロンダックスプルース）のボイシングプロセスを実際にやっている途中で振動モードがどのように変化するかを調べています。

ギタートップを構造的にサポートするブレースを削ることは、特定の共鳴を強調することができます。Xブレース、トーンブレース、サイドストラット（一般にフィンガーブレース）を削ります。ブレーシングを確認する一般的な方法は、タッピングです。タップして聞こえる共鳴を引き出し、複数の倍音を聞くことができる豊かなタップトーンを作り出します。

二人のタッピング方法は異なっており、一人は4か所（ブリッジが配置される場所、ロワーボウト、アッパーボウト、およびエンドピンの近く）をタッピングしますが、もう一人はブリッジの位置でのみタッピングします。しかし、モード周波数とダンピングは同じで、モード振幅のみが励起位置によって変化します。

アドミタンス測定は、後でブリッジが配置される場所でおこないます。

図２は、このボイシングプロセスで４つのプロセス　

(a)ブレースが彫刻される前

(b)(c)2つの中間の彫刻段階

(d)ブレースが完全に彫刻された後に測定

が、写真に示されています。

モードフィッティングも行っていますが、今回の結果は直接関係がありません。今後の展開に必要になるということなのでしょう。

1kHz未満で比較的アドミタンスが大きい（抵抗が少なく、共振しやすい）いくつかの顕著なモードの減衰率を測定しています。減衰率が低いということは、弦のエネルギーがその周波数で楽器に簡単に伝わり、強く放射された音になるということを意味します。

「最初の削られていないブレースから次の中間段階でモードが大幅に変化する」「2つのギタートップの間で（つまり二人のルシアで）モード周波数にかなり大きなばらつきがある」というようなことが書かれていますが、当たり前で、それを今後どう定量化していくかが課題であると考えられます。

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